Nous voici avec l'épisode 1F10, "Le Blues d'Apu",
diffusé pour la première fois le 10 février 1994.
Je suis David Silverman, superviseur de l'épisode.
Je suis Mark Kirkland, le réalisateur.
On est dans la salle d'enregistrement presque 10 ans après cette diffusion.
C'est vrai? Mon Dieu! Merci bien.
Je suis David Mirkin, producteur exécutif.
Et je deviens vraiment vieux. Merci de l'avoir noté.
Je suis Greg Daniels, et j'écrivais là mon premier épisode des Simpson.
Et j'étais aussi co-producteur.
Superbe début! J'ignorais que c'était le premier.
Magnifiques débuts!
J'étais sur le point de le virer
et puis j'ai lu ça et j'étais encore plus décidé, mais j'ai...
Non, c'était génial. C'était toujours génial
d'avoir Greg. Il a toujours beaucoup apporté à la série.
Oui. Bien que tu aies voulu me virer plusieurs fois.
Avec un peu de chance, je vais pouvoir vous virer tous.
Ce pouvoir me manque un peu.
Je crois que c'est une histoire qui a été amenée par Mike et Al.
- Exact. - Une histoire oubliée de leur temps.
Mike et Al nous avaient laissé cette idée,
qui, je m'en souviens, m'avait beaucoup intrigué et excité.
Et Greg a été assez gentil pour se porter volontaire.
Tu étais toujours partant.
Si quelque chose devait être fait,
cela l'intéressait, et il se jetait à fond dedans.
C'est bien qu'il ait bossé sur ça. C'était une bonne combinaison.
- Je ne m'étonne pas que ce soit Mike. - Merci, David.
A nouveau, Homer mange de la viande avariée
et c'est quelque chose qu'Al et Mike, particulièrement Al, adore,
Quand Homer avale un truc pourri,
c'est basé sur Al qui avait mangé un mauvais sandwich.
- C'était... - Et n'a pas arrêté.
Al n'a pas beaucoup changé, d'ailleurs.
Je suis sûr que vous avez parlé
de cette chose qui était sur le toit.
Ce caramel. Vous avez dû en parler une centaine de fois sur ces DVD.
Oui, il y avait une salle d'écriture où il y avait un morceau de caramel
que quelqu'un avait mis là et qui y était resté. Et c'était...
Vous êtes dans cette salle...
On écrivait souvent jusqu'à 10 heures du soir.
Parfois même jusqu'à 2 heures du matin. Aussi tard!
Je me souviens de ça.
- Superbe gag, je dois dire. - Le chien qui aboie est fantastique.
- J'adore tous ces aboiements. - C'était presque du Bob and Ray.
Que disent-ils?
Bonsoir. Concernant notre dernier reportage...
Vraiment très bien fait, ce chien qui aboie.
On était donc dans...
On était dans cette petite salle, 14 heures par jour,
avec beaucoup de sucre et tout, et c'était très déprimant.
Votre regard traînait partout
et il y avait cet horrible et énorme caramel au plafond.
Ça vous rendait encore plus déprimé
de devoir rester dans cette chambre.
Il y avait cette...?
Je ne me rappelle plus si elle y était, ou si c'est moi qui y pense.
Mais Hammacher Schlemmer avait une pendule
qui comptait notre vie à rebours.
Ce qui est arrivé, en fait...
Au fait, c'est le premier commentaire
sans notre créateur, Matt Groening,
qui avait un engagement qu'il n'a pas pu remettre, aujourd'hui.
- Je l'ai vu manger un truc mauvais. - Il était...
On lui a donné de la viande avariée pour être un peu entre nous.
Mais il vous salue et envoie ses amitiés à tout le monde.
Mais c'est vrai que Matt avait vraiment une pendule comme ça.
- J'en parlais souvent. - Oui.
Je crois que quelqu'un lui avait donné cette pendule,
qui marchait vraiment à rebours.
- On mettait son âge... - Et si on fumait ou non.
La pendule comptait combien il nous restait d'heures à vivre.
On voyait son compte à rebours.
Si vous étiez interpellé psychologiquement...
- Ceci, au fait, est formidable. - Bravo, Mark!
Et Homer qui dit : "Pas question que je porte un micro"
est un superbe morceau d'animation.
Je crois qu'on pensait à un film d'Al Pacino, là.
Dans sa façon de jouer.
J'ai travaillé avec une merveilleuse équipe, sur cet épisode,
dont Bob Anderson, qui est un formidable réalisateur.
Il m'a aidé sur cet épisode et a fait beaucoup d'animation.
Un autre qui a fait des animations remarquables qui arrivent,
c'est Matt Nastuk.
Surveillez bien le hot-dog qui roule sur le sol.
- Là. - Oui, superbe boulot avec le hot-dog.
Regardez ça. Il y a de tout dessus, de ce petit...
Quand on a le point de vue depuis le chapeau et qu'on voit...
J'adore l'expression d'Apu.
Quand il regarde le chapeau. C'est superbement fait.
Et aussi quand il se penche vers la caméra, c'est parfait.
Bel éclairage, aussi, au fait, les ombres.
Il ne peut s'en empêcher.
Homer voit un hot-dog pourri et il a envie d'en manger un.
- Quelque chose ne va pas. - Notez comme Apu transpire, là.
- Oui. - Les petites...
- C'est cool. - Superbement fait.
La roue de la justice tourne très vite dans les Simpson.
Oui. C'est aussi la procédure habituelle de trouver
un bouc émissaire ou un agneau pascal.
Et si j'obtenais ces animaux?
Et il est végétarien, aussi.
"Si je peux vous obtenir ces animaux." Marrant.
Je ne me souviens pas de ça.
- C'était quoi? - C'est comme si je le découvrais.
C'était une bonne réplique.
Une chose intéressante, quand on fait un épisode,
et on en faisait plus durant ces saisons,
c'est que les histoires portaient sur plus de personnages,
elles allaient plus en profondeur.
C'est en quelque sorte...
J'adore la série.
Jusqu'ici, c'est vraiment ma série favorite
et j'adorais la regarder,
mais chaque fois qu'on avait un nouveau responsable,
c'était toujours intéressant d'avoir du changement.
Et ce qu'on essayait surtout de faire, durant ces années,
c'était d'aller plus loin dans les personnages, dans l'histoire,
comme on l'a fait pour l'épisode "Rosebud" de M. Burns,
et comme on l'a fait dans l'épisode d'Apu.
Il y a toujours ce genre de choses, dans une série.
Si on fait un épisode sur un personnage mineur, comme Apu,
et qu'on le montre en pleine lumière,
des gens disent : "Pourquoi faites-vous ça?"
Et la réponse est toujours :
Le pire personnage dans la série reste l'Américain blanc moyen.
Il n'y a personne de pire que ce type.
Ça nous permet de faire n'importe quoi,
parce que tout le monde, dans les Simpson, est idiot.
Tout le monde est humilié, personne n'est meilleur que les autres
et tout le monde est attaqué de la même façon.
C'est la théorie et la philosophie de la série.
Donc, on peut faire n'importe quoi.
Ce dont je me souviens, parce que c'était inhabituel de...
C'était la première fois qu'Apu avait son épisode
et il y a eu débat sur la question :
"Comment ça va marcher avec lui?"
Et ce dont j'étais le plus fier, ce qui m'a le plus intéressé,
c'était la coupure de l'acte deux, quand il chante sur le toit.
Je trouvais que c'était un truc bien pour Apu
et ça vous aidait à vous intéresser à lui.
On connaît enfin Apu, avec ses qualités et ses défauts.
Au fait, c'était une coupure prévue pour la publicité.
Et le gag, c'était qu'Homer criait apparemment
pendant toute la publicité.
C'était ça que nous avons essayé de faire.
Et bien sûr, là encore, comme on finit par un voyage,
et nous parlerons de ça le moment venu,
ce sera le premier vrai grand voyage d'Homer, je crois.
Et on a beaucoup discuté là-dessus.
- Pour ma part, j'étais contre. - Oui.
Je vous ai dit :
"Homer gagne 200 dollars par semaine.
Comment pourrait-il se payer un voyage en Inde?"
On a longuement discuté
pour savoir si Homer pouvait ou non aller en Inde avec Apu.
Et il finit par y aller.
Pour moi, j'ai toujours cru que les Simpson avaient
ce que j'appelle une "réalité flexible."
Chaque série suit ses règles,
et certains moments de la série
suivent des règles différentes par nature et par caractère.
Et c'est cette flexibilité, je crois, qui fait le génie de la série,
parce qu'il y a cette étonnante forme de liberté
qui permet de passer de la réalité la plus vraie à...
Un de mes moments favoris, c'est dans un épisode de Conan...
- Le monorail? - Oui, le monorail.
Où les jumeaux Siamois sont coupés en deux.
Ce n'est pas que tout l'épisode était aussi dingue,
mais on a pu rajouter ce moment.
Et le fait qu'on ait tué Moleman, ce petit bonhomme.
Je ne sais pas si vous savez... On l'appelle Moleman.
Mais on n'a pas arrêté de le tuer.
Ce genre de réalité faisait que
je me fichais qu'Homer ait ou non l'argent.
Et, bien sûr, depuis ce débat,
les Simpson voyagent beaucoup, bien au-delà de leurs moyens.
On a même Bart qui va voir Homer et demande : "Je peux avoir 1 500 $?"
Et Homer prend 1 500 $ dans son portefeuille.
En fait, on choque vraiment les gens avec le fait
que c'est dément ou étrange à ce moment particulier.
Mais c'est vraiment toi qui a démarré ça,
parce que l'épisode de Conan était une anomalie.
Oui, et il a été très controversé, à l'époque.
On n'est pas toujours d'accord, et on se bat pour nos idées
et ça aide beaucoup, quand on dirige la série,
pour trouver la bonne solution.
Peu importe qui dirige la série, il se tourne généralement
dans une direction à laquelle il croit.
Et cette liberté et ce soutien viennent de Jim Brooks.
La liberté de nous laisser expérimenter.
Il n'a pas enlevé ça.
- Génial. - C'est quoi, cette douche?
C'est bien qu'on puisse faire ça, parce que ça entraîne la série
dans des directions inattendues.
Parfois, il y a une direction que nous ne suivons pas toujours,
ou que nous ne suivrons plus, ou dont nous nous lassons.
Mais on continue d'innover.
- Ça donne beaucoup de liberté. - De fraîcheur.
C'est le dadaïsme qui fait que ça marche.
Oui, et ce qui est fantastique,
c'est de pouvoir utiliser le dadaïsme un moment, puis d'en sortir.
J'ai toujours aimé, dans Les Simpson, qu'on puisse avoir
le plus fou des moments suivi d'un truc qui fait pleurer.
"Où acheter est une épreuve."
- C'était génial. - C'est fantastique.
C'est notre premier voyage dans un de ces magasins.
Oui, absolument.
La première fois qu'on dessinait ça. C'était difficile.
Tous les accessoires devaient être dessinés, à l'échelle.
Je sais que c'était difficile pour vous.
Encore merci. C'est un boulot remarquable.
On n'aime pas trop dessiner grand. C'est une exception.
Ces accessoires étaient très chers à faire.
Même en dessinant grand, ça coûtait très cher.
Il y a beaucoup de sirop, là.
Je sais, c'était très cher. Toute cette peinture.
J'adore cette réplique. "Ça recommence."
Il a sûrement tué une autre femme quelque part qu'on n'a pas vue.
Très belle animation, ici.
Vous voyez, on a... On a un genre de film genre Day after tomorrow
dans un petit épisode des Simpson. C'est fantastique.
Moins de 1 000 articles, la file dans laquelle ils sont.
Le vieil homme là-bas est en manque de réconfort.
On a une belle histoire de Papy.
Oui, une des premières histoires sans fin de Papy.
C'était en 1957, je me souviens...
C'est très bien observé, car je suis toujours dans la file
où il y a la personne qui va tout bloquer en faisant ça.
Parmi nos nombreux téléspectateurs, certains arrêteront de faire ça.
On n'a pas envie d'attendre dans une file.
Amuser en éduquant, c'est ça l'important.
J'aime bien : "Du cash, pas de bavardages."
C'est ça que je veux
- quand je fais les courses. - Les célibataires.
Exactement.
- Et, bien sûr... - Le grand James Woods.
Un des invités les plus fantastiques qu'on ait eus.
Beaucoup d'invités viennent sur la série
et sont un peu nerveux
car ils n'ont jamais fait ça, du doublage ou de la radio,
et ne sont pas dans leur élément.
James Woods est intrépide.
Il était si content d'être là, c'est un grand fan de la série.
Et je voulais l'avoir dans la série.
Quand je suis arrivé sur la série, j'avais une liste de gens à inviter
et il était parmi les premiers.
Il est venu et a fait ça tellement bien, si drôlement,
il a même fait quelques impros.
C'était véritablement un rêve.
C'est intéressant, car il ne devait pas faire cet épisode.
On avait prévu d'avoir Michael Caine, c'est ça?
Oui, Michael Caine. L'idée, avec Michael Caine,
c'est qu'il ferait n'importe quel film ou boulot.
- N'importe quel film. - Ou boulot.
On a écrit sur l'idée que Michael Caine a tourné à peu près tout.
Et il a tourné un tas de films où...
Mais il ne préparait pas de film.
Il travaillait au Kwik-E-Mart car il avait besoin d'un job.
- Il n'avait rien de prévu.
Et il était au téléphone avec son agent,
et on en a gardé une version pour James Woods,
où il étudiait un projet de Jaws 4 ou autre.
Où le requin allait venir l'attaquer
pendant qu'il était aux toilettes.
C'est le même genre de gag que lorsqu'il est au téléphone :
"Comment un requin peut-il rentrer dans les égouts
et remonter jusqu'aux toilettes?"
Et on entend quelqu'un qui parle à l'autre bout puis il dit :
"Oui, vu comme ça, c'est plausible."
Il y avait aussi cette blague dont nous parlions,
où Papy disait : "Michael Caine, vous étiez génial, dans Alf."
Il répondait : "Vous parlez d'Alfie?"
"Non, Alf. C'est vous qui manipuliez la marionnette, non?"
Il roule des yeux. "Non. Pourquoi pensez-vous ça?"
Donc, Michael Caine, pour une... En fait, c'est une raison intéressante
et une histoire des Simpson dont j'ignore si vous avez parlé.
Les acteurs d'un certain âge,
c'est un peu différent aujourd'hui, parce qu'on est là depuis longtemps,
mais on a eu beaucoup de difficultés
à faire venir les gens qui avaient passé la cinquantaine,
car ce n'était pas leur tasse de thé.
Ils ne comprenaient pas de quoi ça parlait
ou pourquoi c'était si populaire, et ils n'avaient jamais regardé.
C'était donc difficile d'avoir des gens de cet âge
qui acceptent de faire un épisode.
Je ne dis pas que Michael était vieux, mais il était vers cet âge-là.
Et au fait, Greg, c'est une superbe chanson.
- Géniale. Et bien chorégraphiée. - C'est ce qui suit, que j'aime.
Oui, bientôt.
Je me souviens avoir écrit cette chanson ensemble.
Je trouve la chorégraphie géniale, Mark, c'est vraiment super.
Ma partie favorite, c'est la chorégraphie de la fin
où ils sont tous là debouts et ils doivent aller s'asseoir.
On ne voit jamais ça, et on l'a fait tout à fait exprès.
- C'est génial. - J'adore sa façon de chanter.
Comme un chien qui hurle.
Et aussi, ça fait partie de nos histoires élastiques.
Là, on sait qu'on peut voir le Kwik-E-Mart
- depuis le toit de leur maison. - Oui.
On a fait ça en animation pour bien suivre l'histoire.
C'est formidable de pouvoir faire ça. Il y a une autre histoire
où c'est le parking de la centrale
- Nucléaire. - La centrale apparaît...
Il fait ce long trajet, mais le parking est tellement grand
- qu'il jouxte la clôture du fond. - J'adorais ça.
Sa place de parking est au diable, quand il se gare.
Et on peut la changer. On la changeait chaque semaine.
Ce genre de souplesse, c'est stimulant, pour un auteur,
car on n'est pas prisonnier d'un carcan.
Vous pouvez laisser votre imagination travailler et ne jamais être fatigué.
C'est génial...
- Une belle séquence. - Superbe tricherie.
- Une belle fausse piste. - Oui.
On fait du Lawrence Of Arabia, et ils vont à l'aéroport de Springfield.
Un taxi était trop cher.
- On en revient au problème de Greg. - Regardez. Shrek 2 nous a pris ça.
- Oh, c'est vrai. Ils l'ont fait. - C'est vrai, c'est...
Faudra essayer de se faire payer pour ça.
Day after Tomorrow et Shrek 2, dans cet épisode.
On va mettre nos avocats sur le coup.
Ce qui était formidable, avec James Woods,
c'est qu'il faisait tellement de "hum" et qu'il avait cette façon
tellement étudiée de bégayer et de s'exprimer.
J'aime qu'on ait laissé ça et qu'on ne l'ait pas enlevé.
Et c'était animé, tous ces sons bizarres.
- Ça les rend si réalistes. - Quand on l'a animé,
on a écouté la bande soigneusement
et ce que ça fait, pour l'animateur, c'est qu'on met plein de pauses
- pour tous les bouts de dialogue. - Oui.
Ici, c'est Bob Anderson, le directeur artistique.
Celia Kendrick, qui était nouvelle à l'animation,
on lui a donné une scène de James Woods et elle nous a soufflés.
Elle collait tellement à la bande-son.
- Pas mal de gens l'ont animé. - Quel bon gag.
- Oui, un gag fantastique. - C'est génial. Le gag chrétien.
Les Chrétiens essaient de convertir...
Je me rappelle avoir fait de tas de recherches sur ça,
sur la culture indienne, qu'on n'a pas utilisées, là.
Tu as même fait ça plusieurs fois.
Dan McGrath avait un gag que je trouvais génial, à un moment,
où Apu n'est pas très sûr de... Ce n'est peut-être pas là.
Il ne sait pas quoi faire, et un dieu indien apparaît sur son épaule gauche
et lui dit : "Continue ton travail."
- C'est dans un autre épisode. - On l'a diffusé?
Et puis le dieu éléphant dit : "Ensile du grain." Et...
- Je crois que c'est ailleurs. - Vishnou et tous les dieux.
Ce... Ce que disait Greg est très vrai.
C'était vraiment les débuts des voyages des Simpson
et nous nous amusions à détruire toutes les cultures de ces pays.
Et nous nous sommes bien amusés
à faire exprès des erreurs, à nous montrer inexacts et presque hostiles.
Mais nous sommes aussi hostiles envers les Américains.
Le point de vue des Simpson,
et mon point de vue, qui ressort de la série,
c'est qu'il n'y a pas d'endroit parfait.
C'est partout le bazar, personne ne sait ce qu'il fait.
Et c'est bien. Le monde est conçu comme ça.
Et c'est assez amusant.
Pour moi, rien ne marche et rien n'est bien
et c'est le point de vue de la série.
C'est un point de vue cohérent.
Non pas : "On est là, donc on est respectueux."
Oui, exactement.
Donc nous allons dans l'Himalaya,
avec ces temples incroyables, construits très, très haut,
avec ces moines incroyables, qui sont des gens vraiment religieux,
des gens remplis de bonté,
et nous en faisons un Kwik-E-Mart géant.
Ce qui est bien, c'est que tout ce voyage était...
Je vais dire ça plus poliment que ce que nous disions.
C'est un incroyable "Allez-vous faire voir."
Il font ce long voyage, et Homer gâche tout
en lui posant les trois questions, et Apu n'apprend rien.
Tout cet argent dont Greg parlait a été dépensé en pure perte.
Je sais. C'est cela qui m'inquiétait.
C'était cher. On a dû faire tous ces dessins.
Et on a fait ça pour rien.
Je suis désolé pour les gens qui ont dessiné ça.
Et au fait, en plus du formidable travail d'animation de Mark,
il faut aussi noter la performance de Hank.
J'aime le "Homer J. Fong" sur la liste.
Ça m'a fait rire à l'animation, ça me fait rire aujourd'hui.
C'est la parfaite... C'est fort.
Si vous lisez la liste,
vous voyez qu'il essaie de plus en plus
de faire des chèques en bois.
Chacun des chèques a marché, c'était génial.
Au moins une fois, en tout cas.
C'est l'un de mes visuels favoris.
Je voulais faire ça en noir et blanc
et je ne sais pas pourquoi on l'a en couleur, mais...
Tu as raison, oui.
On avait prévu que les caméras allaient bientôt être en couleur.
- Ça marche mieux comme ça. - Exact.
- Ça ne devait pas être Jailbird? - Je pensais justement à ça.
Pourquoi n'est-ce pas Jailbird?
Et il n'y a pas de raison que ce ne soit pas Snake.
Je crois qu'on a voulu embrouiller les choses,
mais je le regrette.
Et peu importe combien ça coûte, on va le remplacer par Snake.
Peut-être qu'on a pensé que...
On ne voulait pas voir Jailbird tirer sur Apu.
- Ce qu'il a fait plus tard. - Oui.
Il brutalise les gens et on s'en fiche.
Tout le monde se fait tirer dessus. Ça arrive souvent à Homer.
On ne s'occupait pas des aspects religieux de la série,
mais pour préserver l'aura du personnage de Snake,
il fallait qu'il ne tire pas sur Apu.
- J'aime cette explication. - Superbe!
Une vieille balle...
- L'a déviée. - l'a sauvé.
Elle a fait office d'armure pour la nouvelle balle.
Superbe dessin de James Woods.
Tu sais, Mark, c'est incroyable. Tu l'as vraiment bien trouvé.
Et depuis, j'ai parlé à James,
il a retiré sa plainte contre nous
et il a beaucoup aimé son portrait.
- C'est bien. C'est bien. - Vraiment.
Je me demande si ça l'a aidé à avoir un rôle dans Hercules,
où il joue Hades.
J'ignore si quelqu'un avait pensé à lui pour faire du doublage,
mais il est génial.
La série a vraiment été un pionnier dans ce domaine
et je crois que ça a été repris dans les longs métrages.
"Prenons de grands acteurs, ils feront du meilleur boulot."
Et c'est le cas. On a eu la chance
d'avoir cette pléiade d'acteurs, sur la série.
Et c'est amusant de les diriger.
Notre distribution est géniale
et c'est bien de faire venir de grands acteurs,
car ça stimule la distribution.
Ça les motive à travailler encore plus.
Ils adorent être ensemble. On fait ça comme à la radio.
Tout le monde est ensemble, se voit, ils peuvent bouger un peu.
Et ça motive la distribution
quand il y a un grand acteur qui vient mettre son grain de sel.
Et nous sommes assis dans les fauteuils de la distribution.
- Exact. - Et on est plus drôles qu'eux.
- Beaucoup plus. - Oui.
- On est plus drôles ensemble. - C'est vrai.
J'ai aimé que tu fasses le gag de la montre deux fois.
"Oh, ça se finit beaucoup plus tôt que d'habitude."
Refais donc ce gag à la fin. Ou l'étreinte.
- Il nous reste un peu de temps. - Ils étaient en avance.
- Depuis la coupure du premier acte. - Deux gags sur le temps.
[FRENCH]